理查德最近又抖起来了。
恨不得横着走路。
办公室里，前些天嘲讽他的同事们，路过他也只能尴尬地笑着，点头哈腰。
没办法，杂志销量暴涨，大老板高兴得好像吃屁了一样，理查德这个小合伙人，自然也无人敢惹。
再加上某个固然可以算是功臣，但也实实在在是个惹祸精的菜鸟，自己卷铺盖走人了，当真是皆大欢喜。
“哈哈哈，季科夫这个家伙，这回只能跟在我屁股后面吃屁了！”
理查德拿着一张小报踱进老板的办公室，门也不关，随后便有一阵嚣张的小声传出。
听着这声音，大家不约而同，心底暗骂一声臭狗屎！
有了之前菜鸟的爆料，一众涉事的小报，为了洗脱骂名，立刻全部放弃了观望的态度，全都跟在《时尚艺术评论》后面，用力抨击周舟和《世纪之交??现实印象》艺术品展的几家主办方。
但这种不得已的做法，显然是没办法搏得多少关注的，反而只能帮着第一个开口大骂的《时尚艺术评论》造势。
很显然，那些被迫发声的小报们，此时绝对跟吃了屎一样难受。
而《时尚艺术评论》的大老板则借着某个菜鸟的离职，频频与业内联系，只说是自己把那个不知天高地厚的惹祸精开除了，约大家一起封杀他！
如此一来，《时尚艺术评论》揭露行业潜规则带来的负面影响，也最大程度上得以削弱。
“可惜，这次没人和我们对骂，这种一边倒的事情，热度难以持久。”
理查德还在可惜。
就在这时，大老板忽然一拍大腿！
“有了！”
理查德还没反应过来：“什么有了？”
大老板：“《法兰西美术评论》，称赞《棘冠与它的母亲》是本世纪最杰出的现实主义艺术作品，我们将目睹一位活着的巨匠大师的诞生！”
对骂的有了！
理查德顿时明白了过来。
转身，出门，开骂！
《法兰西美术评论》的章就像是发令枪。
真正的专业媒体也开始下场。
有赞扬的，就有阴阳怪气的。
《抽象艺术月报》：“艺术发展至今，现实主义早已是供在殿堂享受后人瞻仰目光的老旧古董，我们却惊讶的发现，时至今日依旧有人把自己打扮成了古老的模样，不得不说，他的装扮挺成功，但那又怎样？”
《结构主义》：“不得不说，一个华裔雕塑作者给了我们小小的惊讶，他们终于能够在五百年后复述我们曾经的高峰，但也仅仅是复述而已。”
《罗马美术》：“我们不得不发表一些不同意见，来自华裔木匠舟??周的《抱着尾巴的大炮》，虽然传达出了对于大自然，对于小动物的喜爱，但这种表达实在流于浅薄，如果我们当代的美术学生们愿意耗费时间，没错，我要说的就是，只要愿意耗费时间，谁都可以。”
批评意见大多集中于艺术风格，有一些还若有若无带着些种族歧视的隐义。
最多，也就是批评一下《抱着尾巴的大炮》所蕴含的艺术思想过于浅白，容易被人解读而已。